松本胃腸科クリニック便り

第11位

 

エミリー・ブロンテ「嵐が丘」（光文社古典新訳文庫）

 

 

昔読んだ時にはその荒々しさに圧倒されたものです。

ヒースクリフとキャサリンとの関係は「魂の結びつき」とでも表現する以外に説明のつかないものです。

「愛」とか「恋」とか、尋常な恋愛関係とは全く別次元の感情ベクトルです。

その激情によって生み出されるドラマに翻弄されて、かつての私は「業（ごう）」とか「執念」とか、言葉にならないイメージに激しく揺さぶられたのでした。

 

今読んでみると、ヒースクリフの感情はいっさい描写されていません。これには驚きました。

彼に感情移入するにはかなりの脳内補完が必要です。

その努力をなしとげた人だけに与えられる、愛を越えた魂のドラマなのだと思います。

（2017年７月19日）

 

しかし脳内補完が苦手な人にとっては、物足りないところもあります。

「嵐が丘」とはどんな話かというと、

 

捨て子ヒースクリフは育ての親の元で娘キャサリンと恋に落ちます。

しかし身分の違いのためにキャサリンは他の男と結婚してしまいます。

恋に破れたヒースクリフは姿を消し、数年後大金持ちになって現れます。

まず育ての親一家を乗っ取り、次にキャサリンの嫁ぎ先にも接近します。

ヒースクリフの、二代に渡る壮大な復讐劇が始まったのです。

 

このあらすじを読んで、一番気になるのは「ヒースクリフはどうやって金持ちになったのか」という点だと思います。

家柄も財産もない失恋男が、見知らぬ土地で一念発起して、あるいは犯罪に手を染めて、大金持ちになる。

普通の小説であれば、一番ワクワクする部分です。

ところがそこは一切描かれません。

 

次に気になるのは「育ての親一家をどうやって乗っ取ったのか」という点です。

乗っ取りについては、一家の当主をギャンブルに引きずり込んで全財産を巻き上げたらしいです。

しかし一家の当主はヒースクリフを毛嫌いしていました。

毛嫌いしていた人物に怪しい賭け事に誘われて、ほいほい乗る人がいるでしょうか？

どうやって信頼を勝ち得て、どうやって賭けに引きずり込んで、どうやって全財産を騙し取ったのでしょうか。

本来なら一番ドキドキする部分です。

ところがそこは一切描かれません。

 

「嵐が丘」を楽しむには、他の小説の三十倍くらい脳内補完する覚悟が必要だと思います。

（2017年７月21日）

 

第12位

 

レフ・トルストイ「戦争と平和」（岩波文庫）

 

 

（１）

 

今「長篇小説」の代名詞といえば、何でしょう。

20世紀にはこれでした。

長篇小説と言えば100人中100人が「戦争と平和」と答えたものです。

 

今でも思い出します。

高校の国語の先生が遠い目をしながら「『戦争と平和』という小説があってね」とつぶやいたことがあります。

 

「ニヒルなアンドレイ、熱血漢のピョートル、彼らがトルストイの手にかかると、生き生きと動くんだよ……」

授業の合間にふと漏らした感想というか、雑談というか、そんな感じの言葉でした。

ところが学生にはそんな言葉の方が心にしみたりして、友人と帰り道、さっそく本屋で買いました。

結果としては二人とも100ページのはるか手前で投げ出してしまったのですが。

今でもやっぱり「そうたやすくは読めない」「読破できれば結構自慢できる」挑戦しがいのある長篇小説であることは間違いありません。

 

そうそう、「戦争と平和」にチャレンジした有名人がいました。

（2017年１月18日）

 

（２）

 

スヌーピーです。

 

1972年の３月27日、スヌーピーは「戦争と平和」を読み始めました。

ただし、一日に一語ずつ、です。

記念すべき読み始めの日は「Well」次の日に読んだのは「Prince」、三日目に読んだのは「so」でした。

三日目にはルーシーがやってきて「頭おかしいんじゃないの？」とあきれます。

スヌーピーはめげません。「そうかな、思ったより早く読めそうだけど」とつぶやきます。

中々意志が固そうです。

 

ところがそんなスヌーピーも四日目の闖入者には腹を立てます。

（2017年１月20日）

 

（３）

 

ウッドストックがやってきてスヌーピーに「『戦争と平和』を読んで欲しい」と頼みます。

そこでスヌーピーが怒ります。

「僕はもう四語目まで読んだんだよ、今さら振り出しに戻れるわけないじゃないか！」

 

ここはウッドストックの方が譲ったようです。

 

五日目には二人そろって「戦争と平和」を読みます。

この日読んだのは「and」でした。

そこでウッドストックが何かスヌーピーに言いました。

 

 

スヌーピーファンはご存知だと思いますが、ウッドストックの台詞は全部「・・・」です。

何を言ったかはっきりは分かりませんが、かなり根本的かつ辛辣なことを言ったと思われます。

 

スヌーピーは「僕に『戦争と平和』の読み方のお説教なんかするな！」と逆ギレします。

こうして二人は絶交してしまうのです。

（2017年１月23日）

 

（４）

 

このあとスヌーピーとウッドストックの意地の張り合いが続きます。

ライナスが仲直りを勧めますがスヌーピーは頑として拒否します。

 

そうしたある日ウッドストックが隣のバカ猫（スヌーピー談）に捕まってしまいました。

スヌーピーは20キロ以上もある（スヌーピー談：一週間後には「体重百キロ近くの猫」と戦ったことになってますが）巨大猫に戦いを挑んで見事ウッドストックを取り返します！

 

 

結果的に、それはライナスの勘違いで、ウッドストックのように見えたのは黄色い手袋でした。

でもこれをきっかけに二人（？）は仲直りするのでした。

 

「スヌーピー」は新聞コミックなので基本的に一話完結です。

 

ですが時々話が何日にも渡って展開することがあります。

このエピソードは「戦争と平和」が題材のせいかどうか、三週間以上も続いた、おそらくスヌーピー史上最長の大長篇でした。

（2017年１月25日）

 

（５）

 

ずいぶん寄り道してしまいました。

 

いよいよ「戦争と平和」の本題に入ろうと思うのですが、ここで白状しなくてはなりません。

私が「戦争と平和」を読んでいるちょうど同じタイミングでドラマ版「戦争と平和」が放送されました。

「戦争と平和」の感想が、小説を読んで抱いたものなのか、ドラマを見て感じたものなのか、実は自分でも判然としなかったりします。

 

 

それくらい今回のBBC制作ドラマがよくできていたということでもありますが。

（2017年１月27日）

 

（６）

 

まず冒頭です。

 

「戦争と平和」にチャレンジする人の八割くらいの人がここで挫折するのではないでしょうか。

いきなり膨大な人物が登場します。

これって困るんですよね。

誰が重要人物なのか、誰がチョイ役なのか分からないので、全員を覚える勢いで読むしかありませんから。

 

会話もなかなか難しいです。

このタイミングでは、ナポレオンはヨーロッパにはびこる旧体制を打破せんとする英雄候補です。

今この場に集まっているのはロシアの貴族たち。本来ならナポレオンに打破される立場の連中です。

しかしロシアの貴族にとってフランスは憧れの国です。パリっ子が熱狂的に支持するものは気になって仕方がありません。

したがってここでの会話も「ナポレオンをやっつけよう！」などという単純なものにはなりません。

小説の時代背景をずばりとは説明してくれないのです。

 

それがドラマだとかなり分かりやすくなります。

重要でないセリフは端折られますし、カメラは重要キャラクターに焦点を当ててくれます。

冒頭シーンだけでもドラマを先に見た方が、理解と読破の助けになると思います。

（2017年１月30日）

 

（７）

 

それに何と言っても今回のドラマは役者陣が見事です。

 

神経質でニヒルなアンドレイ。

勝気でおしゃまなナターシャ。

ピエールは原作の印象ではもっと大男かと思っていましたが、木偶の坊的な感じはよく出ていました。

あとはいかにも悪そうなドーロホフとか、幸（さち）薄そうなマリヤとか、分かりやすさにこだわったキャスティングだと思いました。

 

DVDも発売されるようです。

 

私は「原作を読んでから映画を観る」派ですが、かつて小説「戦争と平和」に挫折して、再チャレンジしようと思っている人にはこの映画をお勧めします。

（2017年２月１日）

 

（８）

 

どの小説でも読み直すと毎回印象が変わるものですが、今回「戦争と平和」を読んでかなり衝撃的でした。

 

小説の最後でトルストイの歴史観が長々と語られます。

壮大な物語が終わりに向かっている、ある意味大団円的なところで、何の脈絡もなく作者のご高説が始まります。

始まるだけならいいのですが、物語に戻ることなく終わってしまいます。

 

ものすごく高級なフランス料理を食べ終わり、ゆっくりとコーヒーを飲んでいる時にシェフが出てくるとします。

そこでシェフが料理についての高邁な思想を熱く語ってくれます。

ありがたいお話が延々と続いて、あまりにも話が長いのでこちらも「もしやこのあと至高の逸品がサービスされるのでは？」と期待すると「というわけで今日のお会計はこちらとなります」と何事もなかったかのように伝票を差し出して終わり……、みたいな感じです。

 

毎回ここでずっこけましたし、今回もかなり覚悟して読みましたがやっぱりずっこけました。

ですから、この「ずっこけ感」自体は意外でも何でもなかったのですが、今回ようやくこの「ご高説」の意味が分かりました。

（2017年２月３日）

 

（９）

 

ここで語られるトルストイの歴史観は、単純に言うと「個人の行動で歴史は動かない」というものです。

 

その歴史観が正しいのかどうか結論付けるのは難しいです。

トランプ大統領は馬鹿なのか、それともものすごく馬鹿なのか判定するのと同様に非常に難しいです。

しかし確かなことがあります。

この歴史観で歴史小説を書くのが非常に難しい、ということです。

そもそもそんな歴史観をもって歴史小説に挑むこと自体がナンセンスです。

 

だってアンドレイの英雄的な自己犠牲も、ナポレオンの決断も、クトゥーゾフの不断も何ら歴史の動きに関与しないんですよ。

作者があらかじめ「この人たちの言動はいっさい歴史に影響を与えません」と宣言しているんですよ。

そこに小説の面白さを構築することははたして可能でしょうか？

 

ところがトルストイはそれをやっちゃったのです。

結果的に歴史の流れに負けてしまう主人公はいっぱいいます。

歴史上の人物の、歴史的でない側面に注目した小説もいっぱいあります。

しかしトルストイがこの小説でやってみせたのは、まったく新しい物理原則ですべての事象を説明するような、とんでもないアクロバティックな奇跡だったと思うのです。

（2017年２月６日）

 

第13位

ウラジーミル・ナボコフ「ロリータ」（新潮文庫）

「それまで」と「それから」と「そのあと」の三部からなる小説。
ドキドキの「それまで」、すべてが過ぎ去ってしまった寂寞の「そのあと」。
ところがそれに比べると、何度読んでも「それから」が面白くなさすぎます。

今回はっきりと分かりました。
「それから」で辻褄が合わなさすぎるのです。
「それから」で積み上げられた謎や伏線が「そのあと」で全然回収されないのです。
精緻な言語遊びを見せるナボコフが「それから」ではどこか歪んで、杜撰です。

ナボコフにミステリ的発想が欠如しているからとしか考えようがありません。
ナボコフはジョイスやプルーストはかなり読みこんでいたようですが、本当はチャンドラーをしっかり読むべきだったと思います。
（2016年12月12日）

何と半年ぶりの更新です。

第14位

ジェイムズ・ジョイス「ユリシーズ」（集英社文庫ヘリテージシリーズ）

まずは第１巻の感想。

めくるめく「意識の流れ」、フラッシュバックする固有名詞、曖昧化する話者。
これが以降すべての作家に影響を与えた革命的手法のすべてだ！

全然面白くないけど。
（2016年11月16日）

続いて第２巻の感想。

第二巻になると文章は意味よりも音律を担いたがり、物語はプロットよりも旋律を奏でたがる。

ちっとも面白くないけど。
（2016年11月18日）

そしてそして第３巻です。

あまりにも有名な第十四挿話。
古文から始まって現代のスラングまで文体がカメレオンのように変化（へんげ）する。

まったく面白くないけど。
（2016年11月21日）

読了した自分をほめてやりたい、いよいよ最終巻。

そしてついに三人の主人公が出会う第十八挿話は100ページの間、句読点わずかに1個。
これが現代文学の粋、ジョイスの大傑作。
小説の、面白さ以外のすべての要素がここにある。

でも小説というものに含まれるいろんな要素の中で、私は「面白さ」が一番大切だと思うんだけどなあ。
（2016年11月25日）

第15位

スタンダール「赤と黒」（光文社古典新約文庫）

この本の評価は難しいです。つまり何と比べるかによって大きく変わるので。

その昔「赤と黒」の紹介文を見ると、「野心にあふれた美貌の若者ジュリヤン・ソレルが破滅するまでを描いた小説」と書いてありました。
そのあらすじから勝手に想像して創り上げた「マイ赤と黒」と比べるのか、あるいは同じ作者の「パルムの僧院」と比べるのか。

実際のジュリヤンはそれほど野心的ではありません。「マイ赤と黒」と比べるとちょっとがっかり。でも「パルム」のファブリスよりはずいぶんまし。
実際のジュリヤンはむしろ女性に振り回されます。「マイ赤と黒」のジュリヤンは当然もてもて。「パルム」では主人公を助けてくれるのはいつも、ママ。
実際のジュリヤンは最後は無抵抗です。「マイ赤と黒」は脱獄もしかねない。「パルム」では女性たちが勝手に脱獄させてくれます。

つまりは、あらすじを読んでから読むとがっかりするお話。
（2016年３月14日）

 

「考える人」08年春季号「海外の長篇小説ベスト100」<第16位〜第20位<main>第12位

第16位

 

トーマス・マン「魔の山」（新潮文庫）

 

 

この小説のことを考えると胸が苦しくなります。
実は９年ぶりの再再読なのですが、９年前の感想が無茶苦茶なのです。
何か分かったようなことを偉そうに書いていますが、書いてあるほとんど全てが間違っているのです。

このコラムの９年前あたりを探せばその記事が出てきます。
あまりに恥ずかしいのでリンクはしません。
どうか探さないでください。

 

ところで今回読んで、後半の方が面白いということに初めて気がつきました。
特にセテムブリーニとナフタの論争。
二人の会話はぞくぞくするほど刺激的です。

 

しかし、しかしです。
ものすごく正直に言うと、トーマス・マンはこの会話において自分で自分が何を書いているかほとんど分かってなかったのではないかと思いました。全体の流れは面白い。でも言葉一つ一つの使い方はとっても不正確ではないか、と。

 

こんなことを書くとまた９年後の自分に突っこまれそうですが。
（2016年３月11日）

第17位

 

アルベール・カミュ「異邦人」（新潮文庫）

 

 

「きょう、ママンが死んだ」から「それは太陽のせいだ」そしてエンディングの一文。
薄っぺらい本なのにヤング（死語）のハートをがっつりつかむ言葉に満ちた一冊。

 

なるほど50年代のヤングアダルト、それから70年代の中高生に受けそうな小説……、と今までは思ってました。
ニヒル病をこじらせた自己愛小説だと簡単に片づけていました。

 

ところが今読み直すとちょっと違います。
書評の多くはカトリックとの関係を重視していますが、それも違うと思います。

 

これが書かれたのは1942年。
パリがナチスドイツに占領されていた、まさにその時。
敵国に蹂躙されているフランスで、何となく人を殺し、あらがわず弁明せず反省しないという小説を書く。これは一体どういうことなのでしょう。
太陽がまぶしい南国で自分を見失っちゃいました、なんて話であるわけがありません。
宗教に抑圧された自分を解放させるのは死のみ、なんて話であるわけがありません。

 

分かりにくいのはカミュが自分でも危険すぎると思ったせいだと思います。
（2016年２月22日）

第18位

 

ドストエフスキー「白痴」（新潮文庫）

 

 

14年ぶり、何度目かの読了。

 

これも作者自身の言葉に騙されてしまった作品です。
巻末の解説に書いてあります、ドストエフスキーはこの小説で「無条件に美しい人間」が書きたかった、と。
私もこれまでこの言葉を信じて読んできました。

確かにその解釈に従って読めば大変面白いのです。
第１編は。

 

第１編。
普通の長篇小説の分量に匹敵する300ページ。
しかしそこに描かれているのはムイシュキンとロゴージンが汽車の中で出会う場面から、ナスターシャの家でのドタバタまでの、たった一日の出来事です。
そしてこの凝縮したドラマの推進力となるのが「無条件に美しい人間」ムイシュキンでした。

私はこの第１編こそドストエフスキーが書いた最も完璧な作品だと思っていました。
（2016年１月22日）

 

しかしその読み方では第２編以降で壁にぶち当たります。
​
ムイシュキンはナスターシャとアグラーヤの二人に結婚を申し込みます。

きっと純粋な愛情や哀れみや同情に基づいての求愛ではあるのでしょうが、二股は二股です。
やってることは盛りのついたサルと同じです（盛りのついたサルがどんなのか知りませんが）。
これを「無条件に美しい人間」の所業と自分を納得させるのはとっても難しいです。
 
ドストエフスキーの恋愛倫理観がおかしいのでしょうか？
 
「虐げられた人々」にも同じような登場人物がいます。

アリョーシャです。
彼のエピソードを読むと、ドストエフスキーは彼のやってることをいいとは思っていません。
倫理観に縛られてはいないけれども、屁とも思っていないわけでもなさそうです。

ドストエフスキーがムイシュキンを「無条件に美しい人間」と構想したのは、せいぜい第一編までだったのではないでしょうか。
（2016年１月25日）

 

それからムイシュキンが「無条件に美しい人間」だとすると、イヴォルギン将軍がどうもうまく枠組みに収まってくれません。

イヴォルギンの果てしなく続く与太話にムイシュキンは気長に付き合います。
彼は忍耐強く優しい。
しかしその態度は決して「無条件に美しい人間」のものではありません。
あくまでも寛容なだけです。

むしろ将軍の方が「無条件に美しい人間」に近いのではないかと思ってしまうほどです。

 

そこでようやく気づくのです。
「ムイシュキンを通して無条件に美しい人間を描きたい」という言葉がそもそも与太話ではないか、と。

大都会ペテルブルグに現れたムイシュキンは、当初「無条件に美しい人間」第一候補でした。
そして確かに一日目はみんな（作者も読者も含めて）の期待に答えてみせます。
でも神通力が通用したのもたった一日でした。

次に現れた時彼は、純粋かもしれないけれども美しい人間ではありませんでした。
二人の美しい女性の尻を見境もなく追い掛け回すだけのサルでした。
優しい、確かに優しい。
そのためにみんなが彼にすがろうとする。
しかし彼はそれに答えることはできません。

なぜなら彼は「無条件に美しい人間」ではないから。
（2016年１月27日）

 

じゃあ一体誰が「無条件に美しい人間」なのか？

イヴォルギン？ イポリート？
ナスターシャ？ ロゴージン？

最後のどんでん返しでアグラーヤ？

あるいは大穴でリザヴェータ？

……、実はそれこそが第２編以降の推進力ではないかと思ったりもします。

 

ムイシュキンを「無条件で美しい人間」と思い込んで読むと第２編以降は全く面白くありません。
ですがムイシュキンを優勝候補のくせに二回戦で早々と敗退した選手と考えると、俄然面白くなってきます。
これまでドストエフスキーが書いた最も完璧な作品と信じていた第１編が、頭でっかちの単なる状況説明の章に思えてくるほどです。

 

というわけでこれが海外の長編第18位。
ただし新潮文庫のあとがきを真に受けなければ、という条件でということにはなりますが。

 

ところでエヴゲーニイ・パーヴロヴィチという登場人物がいます。
あんまり目立たない人ですが、名前は頻繁に出てきます。
重要な鍵を握りそうで、いや、握っているのですがなぜか表面上はその鍵は明らかにされません。
本当は「無条件に美しい人間」の最も意外な候補として挙げたいくらいです。

今までこの人物の存在意義が分からず、それも第２編以降の「白痴」が面白くない理由の一つでした。
今回やっと気がつきました。

エヴゲーニイがこの物語の語り手だったのですね。
（2016年１月29日）

 

第19位

 

ヴィクトル・ユーゴー「レ・ミゼラブル」（岩波文庫）

９年ぶりの再読。

再読なので精神的に楽に読めるかと思ったら、ファンティーヌを襲う不幸はいよいよつらく、テナルディエはいよいよ悪辣で、ジャヴェールはいよいよしつこい。
​​最初に読んだ時よりも数倍厳しかったです。
​その分エンディングのカタルシスもすさまじくて。
​
私はうっかり最終巻の最後を電車の中で読んでしまいました。
あわててマスクをして季節外れの花粉症ということにしま​した（まあ、そもそも誰も私のことなんか見てないのですが）。

「レ・ミゼラブル」をこれから読む人は、「このあと１時間は誰にも会わない」という状況で読み終えましょう。
（2015年11月20日）

 

「レ・ミゼラブル」を振り返ってみるとよく分かります。
最初から最後まで完璧に構想してからユーゴーが書き始めたということが。
冒頭の一文字を書き記した瞬間、彼の頭の中には最後の一文字まで揺るぎなく組み上がっていたのでしょう。

一見当たり前のようなことですが、これまで海外の名作を80作読んできて、それがとんでもないことだとやっと気がつきました。
最初から最後まできっちりと構成されていたことが明らかに分かる大長篇は、実はそれほど多くありません。
きっちりと構成された作品が、そうでない作品よりも文学的価値が高いとは、必ずしも思いません。
ユーゴーのジャン・ヴァルジャン並みの精神的強固さにただただ驚くだけです。

 

海外の長篇小説ベスト100も残すところ18作です。
ここまで来ると「小説とは何か」ということをついつい考えてしまいます。

ベスト100の中には「千夜一夜物語」や「人間喜劇」のように中・長篇小説の集合体のような体裁のものも含まれていますし、「冷血」のような実録風のものもあります。
不条理なものもあれば、どうひいき目に見ても行き当たりばったりに書かれたとしか思われない作品もあります。

その中で自分が「これぞ小説だ」と思うものとは何か考えてみると、答えははっきりしています。
「レ・ミゼラブル」こそが私が思う「小説」だと。
（2015年11月25日）

 

たとえばがっちりとした構成力を誇る小説はいろいろあります。
「風と共に去りぬ」とか「大地」とか。
 
登場人物の描写を通して作者の意志の強さが感じられる作品もいろいろあります。
「灯台へ」とか「存在の耐えられない軽さ」とか。
 
すさまじいアクションシーンで読む者を震え上がらせる小説もあります。
「悪童日記」とか「ブリキの太鼓」とか。
 
しかしその三つがそろった作品はそうそうありません。
「オデュッセイア」か「モンテ・クリスト伯」あたりでしょうか。
その二つと比べても「レ・ミゼラブル」の巨大さは際立っています。
 
……と、そこまで書いてようやく自分で気がつきます。
やっぱり私は小説を「ミステリ」として読んでいるのでした。
（2015年11月27日）

 

ここでまたもやミステリの定義の話になるのですが、ずいぶん以前にこのコラムで書いたことがあります。
 
……ある人が定義付けるには、「ミステリ」とは絶対に言えないもの以外の全てを「ミステリ」と呼ぶ、のだそうです……、
 
私の考えも大体そんな感じですが、今はもう少しだけ定義が狭まっています。
「ミステリ的要素が物語の推進力に寄与している小説」
 
「フョードルを殺したのは誰か？」「ラスコーリーニコフは逮捕されるのか？」
ドストエフスキーの物語推進力はかなりの部分、ミステリ的要素に負っています。
ところが純文学と言われるジャンルの中にはそういう部分にまったく関心のないものもあって、そういうのは「海外の長篇小説ベスト100」の企画が終わったら二度と読まずにすませたいと思っているところです。
 
「レ・ミゼラブル」の場合、物語後半の鍵はマリユスにかかっています。
 
「マリユスはいつテナルディエの本性に気づくのか」「マリユスは命の恩人の正体をどうやって知るのか」
 
これは心憎い仕掛けです。
大長篇小説の中盤から突然現れた男主人公。
彼はこの二つの謎に苛まれます。しかしそうすることによって読者のシンパシーをぐっとつかみ寄せるのです。
 
そしてその二つの謎が物語の最後の最後に快刀乱麻に解き明かされます。
ボンクラな推理小説は謎解き篇がもたつくものですが、ユーゴーは見事です。
ばさっとばさっと秒殺です。
（2015年11月30日）

 

第20位

マーク・トゥエイン「ハックルベリー・フィンの冒険」（岩波文庫）

今、この瞬間、夏休みの読書感想文の宿題で困っている全国数十万人の小学生、中学生の諸君。
私もまったく同じ悩みを抱えております。

ハックは時々悪いこともするけど、黒人のジムには優しいし、勇気もあるし、よかったと思います。

冗談抜きでこれくらいの感想しか思い浮かびません。

これをどう水増しして格好をつけましょうか。

とりあえずこの小説が書かれた時代背景を調べて黒人差別についてもっともらしいことを書けばある程度の分量にはなるでしょう。
しかし国語の先生は同じような感想文を何百も読まされてきたはずです。
「この小説の舞台となった1940年ごろアメリカは〜」という文章が出てきた瞬間に先生はおそらく作文用紙を3ページはめくってしまうでしょう。

グーグルマップでハックがたどった道筋を図示すれば「斬新な感想文」と先生は喜んでくれるかもしれません。
現代の倫理観や科学的知識を持った自分が突然ハックと入れ替わったとしたら？　という想定で書くのも面白いかもしれません。
ただ、感想文の最後に「もう一度読んでみたいです」と書くのはやめた方がいいです。

「もう一度読んでみたい」と書く人がもう一度読んだためしがないのを先生はよく知っているからです。
 （2015年８月７日）

 

「考える人」08年春季号「海外の長篇小説ベスト100」<第21位〜第25位<main>第13位〜第15位

第21位

トルーマン・カポーティ「冷血」（新潮文庫）

ニュージャーナリズムの原点。
物語を緻密にたどり、同情を排して人物を描写する。
そこに浮かび上がってくる存在の根源的な哀しみ。
叙述のスタンスは「ボヴァリー夫人」に近い。

違いは亜流を生まなかった「ボヴァリー夫人」に対して、カポーティは特にスポーツドキュメンタリーの分野で多くの亜流を生み出したところかな。
（2015年７月１日）

第22位

ジャン＝ポール・サルトル「嘔吐」（人文書院）

プルーストとの決別宣言とも取れるし、マロニエの根っこから実存主義が芽生えてくる瞬間を捉えた哲学的ドキュメンタリーとも取れるし、「キャッチャー・イン・ザ・ライ」みたいなごくつぶしの愚痴小説の原点とも取れるし。
でも一番腑に落ちたのは訳者解説の「冒険小説」という言葉だったりして。
（2015年６月29日）


第23位

ギュスターヴ・フローベール「ボヴァリー夫人」（岩波文庫）

フローベールの作品としては80位の「感情教育」に続くランクイン。
主人公の甘えが鼻について読むのが辛かった前作に比べると、「ボヴァリー夫人」は別人の作品のように冷酷で客観的。
そしてその冷たい文章が帯びさせる登場人物たちの体温。

フローベールも遠くに来たなあ、としみじみ。
（2015年６月26日）

第24位

ルイ＝フェルディナン・セリーヌ「夜の果てへの旅」（国書刊行会）

高級化粧品みたいな名前の作家だけど中身はハードボイルド？
だって一人称が「おれ」だもん。

「おれ」が戦争に行ったりアフリカに行ったり医者になったりするけど、何かするたびに暗くどよよんと落ち込むというお話。
（2015年５月29日）

第25位

ジョン・アーヴィング「ガープの世界」（サンリオ文庫）

「ホテル・ニューハンプシャー」に続く２作目のランクイン。
この人の文章には独特のエグみというかぬめりがあって、時々出てくるエログロ描写よりもその感触が読み手の感性を苛む。
語り口は上手い。

軽快なメロディーにずっとスクラッチノイズがかぶさっている古いレコードみたいな感じ。
（2015年５月27日）


「考える人」08年春季号「海外の長篇小説ベスト100」<第26位〜第30位<main>第16位〜第20位

第26位 

F.スコット フィッツジェラルド「グレート・ギャッツビー」（光文社古典新訳文庫） 

去年野崎版を読んで、かなり原作に忠実なディカプリオ版映画も見た上での再読なのに、やっぱり相当読みにくい。 

ブツ切れで衝動的な文章。「で、今何をしてるの？」的不親切な描写の数々。話がどこに向かっているかさっぱり分からないモヤモヤ感。意味不明の会話に無駄に多い登場人物。 
よく分からないから半分読んだところでもう一度最初から読み直したけれども、やっぱりよく分からない。 

結局はフィッツジェラルドがわざと分かりにくく書いてるわけだから分かりにくく読むのが正解なんでしょう。 

後半、というか物語が終わってから、というか300ページ中の250ページ以降の文章はとっても素敵。
初読の人は「目指せ250ページ！」です。（2014年12月24日）

第27位

ミハイル・A・ブルガーコフ「巨匠とマルガリータ」
（河出書房新社池澤夏樹個人編集世界文学全集第５巻）

６年ぶりの再読です。初読の時にはスケールの大きさと残酷描写の切れの良さや得体のしれない登場人物たち（人間以外も含まれる）にただひたすら圧倒されて、わけの分からないまま「すごい！」と思わされました。
二回目読むとそれほど難解ではなく、むしろ軽い感じのファンタジーのように思えてきました。
「軽い」というのは文字通り「軽く」て、「まるでライトノベルのような」と言ってもいいかもしれません。
深夜時間帯でアニメ化でもすればヒットしそうなお話しでした。
（2014年12月22日）


第28位

スタンダール「パルムの僧院」（新潮文庫）

主人公の若者がナポレオンにあこがれて戦場に向かったり、怪我したり、女優に恋をしたり、その愛人を殺してしまったり、その罪で牢屋に入れられたりするお話。
波乱万丈でどきどきわくわくしてもよさそうなものだけれど、この主人公がたんまりお金を持っている上に一切努力をしないと来てる。こういう主人公にどう共感しろって言うんだろう？
19世紀のヨーロッパは数多くの大作家を生み出したけれど、実は当たりハズレが多いような気も。
当たりはユゴー。
ハズレはバルザック、スタンダール、オースティン、ディケンズ、ホーソーンとか。
ぎゃっ、ハズレばっかり。（2014年10月29日）

第29位

「千夜一夜物語」（ちくま文庫）

この果てしない企画もいよいよゴールが見えてきたような気がします。
しかしここに立ちはだかるのがあの超・超・長篇。
さすがにこれはズルして９年前の感想を再掲させてもらいます。

「ウィットの利いた２、３ページのショートショートから600ページにも及ぶ親子三代の超大河ドラマまで、
信仰の尊さを訴えるありがたいお話からイソップ物語を彷彿とさせる動物寓話まで、
描写も赤裸々なエロティックコメディーから、感涙必至の純愛悲恋ものまで、何でもありのおもちゃ箱のようなお話です。
登場する男はどいつもこいつも意気地がなくて嘘つきで怠け者。
それに比べて女性はみな美しく賢くて、ちょっとＨ。
イスラム教やアラブ人のイメージが大きく変わりそうです」

私が読んだのはちくま文庫のバートン版です。
他の版との違いはよく分かりませんが、バートン版でのお薦めは第１巻。
「ドン・キホーテ」や「トリストラム・シャンディ」も裸足で逃げ出すメタメタ小説です。（2014年８月４日）

第30位

ジェーン・オースティン「高慢と偏見」

前半は「どうしてこんな女子中学生の恋愛相談みたいな話を読まされないといけないんだろう？」と思いながら読みましたが、後半は少しましになって「女性週刊誌の人生相談コーナー」レベルにはなったでしょうか。
いずれにしても「どうしてこんな話を読まないといけないんだ？」というイライラ感はこの間読んだ「紅楼夢」に通じます。
あちらは全7冊、こちらは全2冊。さあ、選ぶのは貴方です！(2014年７月30日）



「考える人」08年春季号「海外の長篇小説ベスト100」<第31位〜第35位<main>第21位〜第25位

第31位

ロレンス・スターン「トリストラム・シャンディ」（岩波文庫）

この小説を紹介するのはとても難しいです。

できれば一切の紹介文やレビューを読まず、第1巻の冒頭についている訳者の解説も読まないで読み始めた方が楽しめると思います。
しかしそういうのが難しいんですよね。
解説だけでなく表紙裏にもそれっぽいことが書かれているし、amazonで注文しようと思えばどうしても読者レビューが目に入ってきます。
ない方がいい情報が入ってきてしまうのが現代社会の困ったところ。
金曜日朝のサッカーの試合も、録画をしておいて情報をシャットアウトして夜ゆっくりと見る、ということができればいいのですが、それが不可能なのが現代日本です。

もしあなたが「トリストラム・シャンディ」について何も知らなければ、あなたにはユニークな読書を体験するチャンスがあります。
ただし、表紙裏のコピーを読まず、巻頭の解説を読まず、amazonその他の説明・感想欄を見ないという条件付きですが。（2014年６月18日）

第32位

J・D・サリンジャー「キャッチャー・イン・ザ・ライ」（白水社）

ありとあらゆることに不平不満をこぼしつつ全てから逃げまくっている、ダメ青年のお話。
ところがそんなクズみたいな話でも文体のリズム感が合えばぐっと来るから不思議。
私は線香花火のようなストーリーだと解釈しました。

単なる化学反応が、人によっては美しい火花に見え、人によっては硫黄の臭いだけが鼻につく。
最後には誰の目にも美しい火の玉を形作るんだけれども、それは燃え尽きる直前の最後のきらめきにしか過ぎない。
燃えかすがぽとりと落ちるように、語り手も精神を崩壊させる……。

もちろんこんな理屈っぽい解釈を必要とする文章ではないし、発狂へのプロセスという解釈も強引すぎるかもしれません。
語り手のダメっぷりを笑い飛ばすだけで十分なような気もします。（2014年６月16日）

第33位

ジョナサン・スウィフト「ガリバー旅行記」（角川文庫）

初読です。
今まで読まなかったのには理由があります。
紹介文に必ずついてくる「優れた風刺」という言葉がいやだったのです。
そうなんです。私は「風刺」という言葉が大嫌いなのです。

読んでみると確かに「優れた風刺」と言いたくなるような内容でした。
しかし意外と面白かったです。
正直言うと、最も有名な「小人の国」が一番つまらない。
ラピュタの次に行った「発明の国」が一番面白い。
そうそう、「ラピュタ」とか「ヤフー」という言葉はこの小説が起源のようです。
それにガリヴァーは日本にも来てるんですね。

「風刺」とか関係なく普通に面白い、紹介文としてはこれでいいのではないでしょうか。（2014年５月21日）

第34位

チャールズ・ディケンズ「デイヴィッド・コパフィールド」（岩波文庫）

８年ぶりの再読です。その時の感想は

ディケンズを読むのは全く初めてだったのですがこういう作風の人だったのですね。
一言で言うと「軽い」です。
「レ・ミゼラブル」のようながっちりとした構成があるわけでもなく、思いついたように次々と奇妙な登場人物が現れ次々と事件を起こしていきます。 
そう、まさに「思いついたように」というのが正直な感想です。
もとは新聞小説だったらしいのですが、毎日毎日読者の反応をうかがってはそれに応えて書き進めていく、そんなディケンズの姿が思い浮かぶようです。（2006年６月９日）

この時はディケンズそのものが初めてだったのでこういう感想でした。
このあと「大いなる遺産」と「二都物語」を読んでディケンズの作風が分かった今となっては、

ディケンズにしては行き当たりばったり感がまだまし

という印象です。
二匹目にすっごくワルいネコがやってきたので、最初はおてんばに思えた一匹目のネコがおしとやかに思えてきた、
それと同じ感じでしょうか。（2014年５月19日）

第35位

ギュンター・グラス「ブリキの太鼓」（河出書房新社池澤夏樹個人編集世界文学全集第24巻）

４年ぶり３度目の紐解き。

馬の首の鰻、喉に突き刺さる党員章の針、ライ麦畑の女の薬指。
執拗に繰り返される残酷で畸形なイメージ。
呪われたニオベ像、水のないプール、イエス像の奇跡。
容赦なく襲ってくる攻撃的な美しさ。

どうして３歳児なのか、いろいろ語られるけれど、３歳児ゆえの感受性のためではなく、３歳児ゆえの鈍感さが必要だったからなのだろうと今では思う。
（2014年３月31日）

「考える人」08年春季号「海外の長篇小説ベスト100」<第36位〜第40位<main>第26位〜第30位

第36位

ロマン・ローラン「ジャン・クリストフ」（岩波文庫）

中学生の頃、確か２年くらいかけて読んだ。
大学生の頃もう一度読んで、そして三回目の紐解き。

意外と展開が早いのに驚く。
最初読んだ時にはオットーとの友交は何年も続いたかのように感じたけれど、実際には数か月のこと。
アントワネットともすれ違ってばかりでかなりやきもきした覚えがあるけれど、二人のニアミスはほんの二、三回だった。
それにしても豊島与志雄の文章の格調高いこと！
「これ、絶対に原文よりも格調高いだろ」と勝手に思いながら読みました。

それから今回驚いたことがもう一つ。

明るいところでは縦書きの文庫本、暗いところではタブレットで横書きの「青空文庫」で読んだのだけれど、横書きの方が圧倒的に早く読めるのにびっくり。
「縦書き紙媒体」原理主義者としては困った事態です。（2014年３月28日）

第37位

ウィリアム・フォークナー「響きと怒り」（岩波文庫）

時制が激しく入り乱れる、いかにもフォークナー的な作風。

しかし語り手が第１部では知的障害者、第２部では自殺を決意した若者と、語り口が乱れる「言い訳」が示されているのでそれほど難解ではない。

海外の長編小説にはフォークナーが３作ランクイン。
61位に「アブサロム、アブサロム！」、47位に「八月の光」、そして「響きと怒り」が37位。
個人的には逆の順番で面白かったりする。（2014年３月２６日）

第38位

曹 雪芹「紅楼夢」（岩波文庫）

これも文庫全12冊の大長編です。
中国文学と言われて「三国志」や「水滸伝」しか思い浮かばない私は、「どの時代の戦乱物語だろう？」と思って読み始めたのですが、想像とは全く異なるお話でした。
大富豪一族のぼんぼんと、彼を取り巻く美少女達のお話。
しかも彼らはほとんど十代です。恋愛絵巻というほどの大人の愛が語られるわけでもなく、一族の日常が淡々とつづられます。
金銭のトラブルや、正妻と妾のいざこざや、使用人同士の喧嘩などなど。

もしかすると漢詩が理解できると面白かったのかもしれません。
第5巻（第48回）で、ある登場人物が漢詩の勉強の仕方を教えてくれます。

「王維の全集から五言律百首をじっくり味わい、その上で杜甫の七言律を一、二百首読み、さらに李白の七言絶句を一、二百首読みなさい。この三人の詩が入って根底ができたところでさらに陶淵明、応とう（王へんに場のつくり）、謝（しゃ）、阮（げん）、庚（ゆ）、鮑（ほう）といった人々の詩を読みなさい」
なのだそうです。（2013年11月27日）

第39位

ロジェ・マルタン・デュ・ガール「チボー家の人々」  （白水Uブックス）

大長編が続きます。これも新書版全13冊の大著です。

この小説の特徴は執筆に二十年近くを要したという点です。
その二十年とは、第一次大戦の復興期から、第二次大戦勃発にかけて。
小説の雰囲気も時代の雰囲気をなぞります。
少年期の無鉄砲な冒険譚の第1巻、恋や人の死や革命思想との出会いを描く中盤。
この時点では主人公はヨーロッパの恒久平和を確信していました。

そしておそらく、作者も。

このあと主人公は革命運動に身を投じますが、作者もコミューンによって世界平和が確立されることを信じていたと思うのです。

その後世界の状況は急激に変化します。
個人の英雄的な活動では戦争への流れは食い止められないところまで来てしまいました。
その世相が作品の展開にも大きく影響します。
主人公も、当初の思惑とは180度違った運命をたどることになります。

物語そのものよりも、物語がねじ曲がっていく過程の方がドラマティックで悲劇的、そんな小説だったと思うのです。（2013年11月25日）

第40位

ロレンス・ダレル「アレクサンドリア四重奏」 １〜４ （河出書房新社）

第１巻「ジュスティーヌ」は、謎めいた描写が続く恋愛叙情詩。
第２巻「バルタザール」で明かされる真実の数々。
第３巻「マウントオリーブ」に至って、その「真実」すらまやかしであったことが分かり、
第４巻「クレア」で「ぼく」はアレクサンドリアに別れを告げる。

トリッキーな構造をもつ、1000ページ超の大河恋愛ロマンです。
問題は小説として美しいかどうかという点で、残念ながら私にはそれが分かりませんでした。
物語の話者に主体性など必要ありませんが、女性に恋をするのなら話は別です。
読みながら「どうしてこの人は恋をしなくてはならなかったのか、どうしてこの人はこの物語を書かなくてはならなかったのか」が、どうしてもよく分からなかったのです。（2013年８月７日）

「考える人」08年春季号「海外の長篇小説ベスト100」<第41位〜第45位<main>第31位〜第35位

第41位

ジョン・アーヴィング「ホテル・ニューハンプシャー」上、下 （新潮文庫）


マジック・リアリズムは南米の専売特許ではない！　という意気込みにあふれたUSA産の物語系小説。

個性的な登場人物、小道具の巧みな配置、奇想天外な展開。

どれも見事だけれど、どうしても生理的に受け付けないところがあって、
しかもそれが全編のクライマックスを担うものだから、全体に後味悪し。（2013年7月19日）



第42位

ミラン・クンデラ「存在の耐えられない軽さ」 （河出書房新社池澤夏樹個人編集世界文学全集第３巻)

切ない通奏低音が全編に響く。
哲学的な記述もあり、政治も絡むけれど、最後にはすーっと純化する愛。

どうしてこんなに泣けるのだろう。（2013年7月17日）

第43位

アレクサンドル・デュマ「モンテ・クリスト伯」 （集英社世界文学全集第24〜26巻）

誰からも好かれる好青年エドモンは、愛するメルセデスとの婚約発表の日に、突然逮捕されてしまいます。
悪意と策謀と政治に蹂躙されて、彼は裁判を受ける事さえ許されないまま独房に幽閉されるのでした。
14年もの投獄生活ののち、彼に脱獄のチャンスが訪れます。
それからしばらくしてパリに颯爽と現れた謎の大富豪モンテ・クリスト伯爵。
さあ、彼の正体と目的とは！
プロットを聞くだけでも血沸き肉躍る、ハズレなしの大復讐劇です。
こういう王道を行く小説が、しかし長篇小説ベスト100にはあまり入っていないんですね。
これまでのところでは「風と共に去りぬ」とか「大いなる遺産」くらいでしょうか。
芸術性はともかく、時々はこういう、直球ど真ん中で全バッター三球三振的冒険小説に浸りたいものです。（2013年６月５日）

第44位

フランツ・カフカ「変身」（白水社カフカ小説全集第４巻）

超長篇と超難解作が居並ぶ長篇小説ベスト100の中で、44位はオアシスのような小説です。
まず、短い。
それから読み手の神経を逆なでする作品の多いカフカにしては、登場人物たちの言動が割と普通で、ストレスなく読めます。
しかしもちろん欠点が少ないからという理由でランクインしているのではありません。
突拍子もない設定のもとで描かれる「再生」の物語の感動的な事。
芋虫となって干からびて死んでいく兄に替わって、グレーテが羽化する余りにも美しいラスト。
グレゴールの視点から始まった物語がいつの間にか家族の視点に移り変わっていく、魔法のような叙述テクニックには、何度読んでもうっとりさせられます。（2013年6月3日）

第45位

イタロ・カルヴィーノ「冬の夜ひとりの旅人が」（ちくま文庫）

読み始めた本が落丁のため、話が途中で途切れていた。
続きを求めてさまよう男性読者が、女性読者と出会い、さまざまな本の断章と出会い、さまざまな「本の現場」に出会う。
カルヴィーノとしては「木のぼり男爵」に続くランクイン。
「木のぼり男爵」を読んだ時には、初めて読む作家だと思ったけれど、この小説を読んで思い出した。
河出世界文学全集に入っていた「見えない都市」も、カルヴィーノだった。
不条理な世界の中で何かを求めてさまよう、しかしカフカよりはちょっとだけ前向き。
これがカルヴィーノの、カルヴィーノらしさのようです。（2013年３月29日）


「考える人」08年春季号「海外の長篇小説ベスト100」<第46位〜第50位<main>第36位〜第40位
 

第46位

シャーロット・ブロンテ「ジェーン・エア」（角川文庫）

いじわるな従兄弟たちにいじめられる幼少時、厳しいだけの寄宿舎学校時代を経て、主人公ジェーン・エアが成長していくお話。 
堂々700ページを超える大著ですが、退屈に感じられるところもあります。
思い出してみるのですが、身分違いかと思われた恋愛が成就したり、いないものと思っていた家族と奇跡的な出会いを果たしたり、主人公が幸せになりそうなところで私はあくびを連発していたようです。
けなげなジェーン・エアの半生よりも、自分の性格の悪さが浮き彫りにされた長篇と言えるかもしれません。（2013年３月27日）

第47位 

ウィリアム・フォークナー「八月の光」（新潮文庫）

フォークナーとしては第61位「アブサロム、アブサロム！」に続くランクインです。
時系列が激しく跳躍する「アブサロム」に比べると、「八月の光」はかなり「普通な」構成のように見えます。
ところがそこに登場する複数の主人公たちは互いに絡みません。
主人公たちを取り持つ狂言回し役は一人いるのですが、おとなしいキャラクターで、「語り手」の役割にとどまっているように見えます。

何だか分からないけどすごかった「アブサロム」に比べると、わけは分かったけれどもう一つもの足りませんでした。（2013年３月25日）


第48位 

ライナー・マリーア・リルケ「マルテの手記」（新潮文庫）

実は初めて読みます。
てっきりマルテなる若者のビルドゥングスロマンかと思ったら、マルテ（＝リルケ）の死への恐怖と孤独を綴った散文詩でした。

ヘミングウェイたちが馬鹿騒ぎしていた同じパリの空の下で、ここまで苦悩に満ちた文章を磨いていた若者がいたのでした（十数年のタイムラグはありますが）。

ストーリーはありません。人生の、できるだけ早い時期に接したかった作品だと思います。（2013年３月６日）

第49位 

イタロ・カルヴィーノ「木のぼり男爵」（白水Uブックス）

イタリア産の法螺話系文学。
冒険ものでもあり、恋愛ものでもあり、ファンタジーでもあり、コメディでもあり。
受け取り方の自由度の高い小説ですが、ただ一つ、風刺と捉える事だけはやめた方がいいです。

文学が風刺を高めても、風刺は文学を高めません。
小説にとって「鋭い風刺」という言葉ほどひどい悪口はないと思うのです。（2013年２月18日）


第50位 

アーネスト・ヘミングウェイ「日はまた昇る」（新潮文庫）

「老人と海」のマッチョでハードボイルドな作風を期待して読むと、失望させられます。
芸術家くずれの若者たちがひたすら酔っぱらって恋愛（と言うより交尾）を重ねます。

これまで私が読んだのは「老人と海」、「日はまた昇る」、「短篇全集」だけですが、どうやら「老人と海」の方がヘミングウェイらしくない小説と考えた方がよさそうな気がしてきました。

予備知識のない人がイチローの打席を見たとします。
そこでイチローがホームランを打てば、その人はイチローを長距離バッターだと思いこむのではないでしょうか。
ヘミングウェイをマッチョな作家と評する人は、それに似たような勘違いをしているように思うのです。（2013年２月15日）

「考える人」08年春季号「海外の長篇小説ベスト100」<第51、53、54、55位<main>第41位〜第46位

海外の長篇第51位を読んでいるところです。

この小説にはとても多くのキャラクターが登場するので、名前を憶えるのが大変です。
「大変」と言うか、事実上無理なので、馴染みの薄い名前に出くわすたびに「Wikipedia」の登場人物リストを参照しています。
ところがせっかくのリストが五十音順ではないので、検索するのがそう簡単ではありません。
そこでオリジナルの人物リストを作って、手持ちのタブレット画面に五十音順で表示されるようにしました。

名前部分をタッチするとWikipedia画面に移行します。
もっといい方法があるような気もしますが、今のところぎりぎり便利です。（2013年１月９日）

第51位

「水滸伝」（岩波文庫）

解説によると「水滸伝」には70回本、100回本、それに120回本とがあるそうです。
今回読んだのは「李卓呉批評忠義水滸伝百回本」という、100回本に基づく完訳版。

全10冊で、かなりのボリュームです。
しかもこの間北方謙三の「水滸伝」を読んだところです。
現代的で熱い北方水滸のあとで、今さら古臭い原作を読む気にならず、いっその事第51位は飛ばしてしまおうかと思ったほどでした。

ところが読み始めてみると、各話の頭に収められる挿絵が素朴で楽しく、要所要所で披露される漢詩も見事で、結構面白いのです。
しかも最終２巻では北方水滸とは全く別展開となり、とても新鮮でした。（2013年１月11日）

ネタバレになるかもしれないので、これから「水滸伝」を読もうと思っている方は以下の記事は読まない方がいいと思います。

北方謙三の「水滸伝」を読んでいて一番不満だったのはラストです。
108人の英雄たちが、全員戦死しなかったのです。
私は「水滸伝」とは、梁山泊にたてこもった豪傑たちが、朝廷軍との死闘の末に全員玉砕する話だとばかり思い込んでいました。
その立場からすると、一部の英雄たちが生き延びる北方「水滸伝」が、ご都合主義で生ぬるく思えたのです。

ところが原作でも英雄たちの一部は生き残ります。
しかも、彼らは最後には朝廷に召し抱えられて、朝廷軍として別の叛乱軍と戦うのです。

私の間違った思い込みはどこから来たのでしょう？（2013年１月16日）

それは、この本のせいでした。

筒井康隆の「俗物図鑑」です。

社会のはぐれ者たちが徒党を組んで反乱を起こすというお話で、最後は筒井康隆らしい容赦のない残酷なラストを迎えます。
「梁山泊」という言葉も出てきますし、登場人物も自分の姿を「水滸伝」の英雄になぞらえて行動したはずです。
（読んだのが30年以上前なので、記憶があいまいですが）

そのおかげで「水滸伝」のストーリーを勝手に勘違いしていたようです。

それにしても、こんな本があの当時の中高生には大人気だったんですよね。（2013年１月18日）

第53位

ジャック・ケルアック「オン・ザ・ロード」（河出書房新社「池澤夏樹選 世界文学全集」第１巻） 

４年半ぶりの再読です。
若者たちがおんぼろの車に乗ったりヒッチハイクしたりしてアメリカを横断、その先々でどんちゃん騒ぎを繰り返すというお話です。
前回読んだ時には何が面白いのかさっぱりでしたが、今読んでみると言葉の一つ一つが胸に突き刺さってきます。
ニュージェネレーションの旅情という事なのでしょう。
大昔に見てやはりとことん退屈だった「イージーライダー」も、今見ると楽しめるのかもしれません。 

ところで読んでいて大きなストレスだったのは巻頭についている地図です。 
19ページから旅が始まりますが、主人公が目指したり、立ち寄ったりする地名が全く地図に記載されていないのです。
見知らぬ地名に出くわすたびに地図をめくりますが、ことごとく無駄に終わります。
いっそ地図なしの方がよかったくらいでした。（2012年６月11日）

第54位

ラクロ「危険な関係」（岩波文庫） 

手紙だけで綴られる恋愛サスペンス。
書簡体だけに、最初のうちは話がどこに向かうのか分かりにくいのですが、誰が誰を何のために陥れようとしているのか分かった途端俄然面白くなります。
それにしても悪党たちの悪役ぶり！ 
悪人なのに憎む事を忘れて思わず応援してしまうほどのかっこよさです。
それだけにラストの落とし所が不満ではあるのですが、230年という時代差を考えると我慢すべきなのかもしれません。（2012年６月４日） 


第55位

G・K・チェスタトン「木曜の男」（創元推理文庫）

「ブラウン神父」シリーズで有名な推理小説作家チェスタトンによるシュールなスパイ（？）小説。

シュールではあるのですが、さすがに100年前の作品だけに、ボリス・ヴィアンのあとに読むとイマジネーションの弾け方が大人しいです。

ミステリの体裁も取っていますが、そこにもやっぱり100年の時の重さがひしひしと感じられて、古臭さは否めません。（2012年６月１日）



「考える人」08年春季号「海外の長篇小説ベスト100」<第52、56、58位<main>第46位〜第50位